Filtros com Diversas Composições
Sábado, 28 de Abril de 2001
Desde Janeiro de 2000 que as publicações em torno da obra de Eça não param de vir a lume. Já saíram mais dois volumes da Edição Crítica ("O Crime do Padre Amaro" e "A Ilustre Casa de Ramires"), romances e ensaios (ver Leituras de 09/09/2000). De então para cá, queirosianos ou não, têm vindo, no âmbito das comemorações do centenário da morte do autor de "O Primo Basílio", a animar o universo editorial português.
Uma das obras que agora merece destaque é o álbum que a Fundação Eça de Queiroz e a Campo das Letras editaram em Novembro de 2000, com o patrocínio da Câmara Municipal da Póvoa de Varzim e do Instituto Camões. Coordenado por Isabel Pires de Lima, "Retratos de Eça de Queirós" reúne 40 olhares, de entre os quais os que mais chamam a atenção do leitor serão, por certo, os dos escritores contemporâneos.
Há aproximações para todos os gostos - umas mais bem conseguidas do que outras. Logo a abrir, Agustina Bessa-Luís, num texto curto, além de confessar que leu Eça, mais precisamente "Os Maias", aos 15 anos "com uma devoção que nada mais igualou", dá em duas penadas - deixando alguma água na boca - um retrato belíssimo do romancista. "Era alguém que sabia fazer da tinta de escrever um filtro de diversas composições." Este género de "photomaton" - entre o testemunho e a procura da essência da relação obra-homem - surge-nos também pela pena de Mário Cláudio. Pura ficção, e da boa, são os textos de Luísa Costa Gomes e os de Paulo Castilho: ela, imagina o ambiente familiar que rodeava Eça em Neuilly; ele, a partir do seu mais recente romance, "Por Outras Palavras", põe os seus personagens (e a nós) a rir à custa de Eça, como acontece na dramaturgia de Almeida Faria, que imagina um encontro entre o nosso cônsul e Oscar Wilde. Mário de Carvalho e Augusto Abelaira propõem uma estratégia não menos eficaz: a que reúne a ficção e o ensaio. E ambos acertam em cheio.
A par dos textos contemporâneos, publicam-se textos éditos e, plasticamente, o álbum reúne desenhos e pinturas de artistas coevos de Eça e de outros, contemporâneos. Em suma: um álbum para mais tarde recordar...
Há oito anos, um arquitecto, A. Campos Matos lançava a segunda edição do "Dicionário de Eça de Queiroz" - obra que se tornou, desde então, de consulta obrigatória. Agora, é preciso voltar ao lugar do crime, ou melhor, ao "Suplemento ao Dicionário de Eça de Queiroz", um tijolo de 650 páginas. Obviamente, como todo e qualquer dicionário, não se lê de fio a pavio. As razões por que o autor se abalançou a este trabalho são óbvias: desde o 1º Congresso Internacional de Queirosianos (1988), muita água passou por debaixo da ponte, muitas teses foram repensadas e muitos mitos questionados.
O "Suplemento..." faz, no fundo, o ponto da situação da investigação queirosiana, muito embora peque por alguma falta de trabalho de "editing" ao publicar, às vezes quase na íntegra, e no original tom coloquial, algumas das comunicações que se fizeram nos encontros nacionais e internacionais ao longo destes anos. Tal não é motivo bastante para ignorar o trabalho de A. Campos Matos. Inclui textos, sobretudo de ensaística comparada entre Eça e José Régio - de Eugénio Lisboa, só para dar um exemplo - ou pequenos-grandes mistérios com que se confrontam os biógrafos de Eça como é a causa da morte do romancista: o médico Álvaro Sequeira sugere que toda a evolução clínica do escritor é "mais compatível com um processo neoplásico (tumor maligno) do que com as hipóteses até agora formuladas" - "uma doença infecto-contagiosa (tuberculose) ou parasitária (amebíase)".
A propósito de "Os Maias", Maria Filomena Mónica escreve: "Não há, no livro, uma palavra a mais, uma passagem desnecessária. (...) Eça sabia perfeitamente ter escrito uma obra-prima. O que o magoou não foram tanto as críticas, medíocres, que saíram nos jornais, mas o facto de 'Os Maias' terem sobretudo sido debatidos por causa de um imbecil 'fait divers': a acusação de ele ter retratado, na figura de Alencar, Bulhão Pato."
Ora, é justamente a reunião da totalidade dessas críticas que nos propõe António Apolinário Lourenço, ao juntar os textos da "Recepção Imediata de 'Os Maias' de Eça de Queirós". O organizador defende que "os leitores e críticos de Eça de 1888 não estavam em condições de adivinhar" o destino que os "Os Maias" viriam a ter. Não só não adivinharam. Não compreenderam! C. C. L.
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Filtros com Diversas Composições
Sábado, 28 de Abril de 2001
Desde Janeiro de 2000 que as publicações em torno da obra de Eça não param de vir a lume. Já saíram mais dois volumes da Edição Crítica ("O Crime do Padre Amaro" e "A Ilustre Casa de Ramires"), romances e ensaios (ver Leituras de 09/09/2000). De então para cá, queirosianos ou não, têm vindo, no âmbito das comemorações do centenário da morte do autor de "O Primo Basílio", a animar o universo editorial português.
Uma das obras que agora merece destaque é o álbum que a Fundação Eça de Queiroz e a Campo das Letras editaram em Novembro de 2000, com o patrocínio da Câmara Municipal da Póvoa de Varzim e do Instituto Camões. Coordenado por Isabel Pires de Lima, "Retratos de Eça de Queirós" reúne 40 olhares, de entre os quais os que mais chamam a atenção do leitor serão, por certo, os dos escritores contemporâneos.
Há aproximações para todos os gostos - umas mais bem conseguidas do que outras. Logo a abrir, Agustina Bessa-Luís, num texto curto, além de confessar que leu Eça, mais precisamente "Os Maias", aos 15 anos "com uma devoção que nada mais igualou", dá em duas penadas - deixando alguma água na boca - um retrato belíssimo do romancista. "Era alguém que sabia fazer da tinta de escrever um filtro de diversas composições." Este género de "photomaton" - entre o testemunho e a procura da essência da relação obra-homem - surge-nos também pela pena de Mário Cláudio. Pura ficção, e da boa, são os textos de Luísa Costa Gomes e os de Paulo Castilho: ela, imagina o ambiente familiar que rodeava Eça em Neuilly; ele, a partir do seu mais recente romance, "Por Outras Palavras", põe os seus personagens (e a nós) a rir à custa de Eça, como acontece na dramaturgia de Almeida Faria, que imagina um encontro entre o nosso cônsul e Oscar Wilde. Mário de Carvalho e Augusto Abelaira propõem uma estratégia não menos eficaz: a que reúne a ficção e o ensaio. E ambos acertam em cheio.
A par dos textos contemporâneos, publicam-se textos éditos e, plasticamente, o álbum reúne desenhos e pinturas de artistas coevos de Eça e de outros, contemporâneos. Em suma: um álbum para mais tarde recordar...
Há oito anos, um arquitecto, A. Campos Matos lançava a segunda edição do "Dicionário de Eça de Queiroz" - obra que se tornou, desde então, de consulta obrigatória. Agora, é preciso voltar ao lugar do crime, ou melhor, ao "Suplemento ao Dicionário de Eça de Queiroz", um tijolo de 650 páginas. Obviamente, como todo e qualquer dicionário, não se lê de fio a pavio. As razões por que o autor se abalançou a este trabalho são óbvias: desde o 1º Congresso Internacional de Queirosianos (1988), muita água passou por debaixo da ponte, muitas teses foram repensadas e muitos mitos questionados.
O "Suplemento..." faz, no fundo, o ponto da situação da investigação queirosiana, muito embora peque por alguma falta de trabalho de "editing" ao publicar, às vezes quase na íntegra, e no original tom coloquial, algumas das comunicações que se fizeram nos encontros nacionais e internacionais ao longo destes anos. Tal não é motivo bastante para ignorar o trabalho de A. Campos Matos. Inclui textos, sobretudo de ensaística comparada entre Eça e José Régio - de Eugénio Lisboa, só para dar um exemplo - ou pequenos-grandes mistérios com que se confrontam os biógrafos de Eça como é a causa da morte do romancista: o médico Álvaro Sequeira sugere que toda a evolução clínica do escritor é "mais compatível com um processo neoplásico (tumor maligno) do que com as hipóteses até agora formuladas" - "uma doença infecto-contagiosa (tuberculose) ou parasitária (amebíase)".
A propósito de "Os Maias", Maria Filomena Mónica escreve: "Não há, no livro, uma palavra a mais, uma passagem desnecessária. (...) Eça sabia perfeitamente ter escrito uma obra-prima. O que o magoou não foram tanto as críticas, medíocres, que saíram nos jornais, mas o facto de 'Os Maias' terem sobretudo sido debatidos por causa de um imbecil 'fait divers': a acusação de ele ter retratado, na figura de Alencar, Bulhão Pato."
Ora, é justamente a reunião da totalidade dessas críticas que nos propõe António Apolinário Lourenço, ao juntar os textos da "Recepção Imediata de 'Os Maias' de Eça de Queirós". O organizador defende que "os leitores e críticos de Eça de 1888 não estavam em condições de adivinhar" o destino que os "Os Maias" viriam a ter. Não só não adivinharam. Não compreenderam! C. C. L.